« Sorte de plateau fantôme, hanté par les réminiscences de gestuelles cultes, Wonder expose avec raffinement le projet de Mylène Benoît : montrer le plateau comme un lieu de fouille, le corps, comme un objet archéologique et la danse, comme un lieu de "visitation". "Magali Robert a eu une formule que j’ai trouvé très belle en m’expliquant que la danse était pour elle une manière d’habiter des corps". Dans ce premier solo, qui combine la charge mélancolique de l’hommage et le caractère ludique des remix, c’est donc un portrait de la danseuse en spectatrice qui se dessine : "Toutes les danses prises en charge par Magali nous parviennent avec des procédés mémoriels". Épouser, mettre à distance, déconstruire et reconstruire la façon dont les images s’impriment dans la chair... On attend la création du second et du troisième solo pour se prononcer, mais si leur puissance plastique est égale à celle de Wonder, il se peut que Mylène Benoît remporte la palme sur la question. » - Eve Beauvallet, Mouvement, mars 2012